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 Ana Pardo asume que todo trabajo bien hecho requiere atención en todas sus etapas de desarrollo  porque está convencida de que su trabajo será el medio que le permita evolucionar como artista y como persona: "Cuanto más se recoja y profundice sobre elementos que describan mundos mitológicos, esotéricos, misteriosos, alegóricos, que narren prodigios, secretos o gestas, más  evocadora será nuestra obra cuando trate de manifestar esta atmósfera, más sugerentes serán nuestros propios sueños cuando quedemos adormecidos, más débil será nuestra conciencia en el desenvolvimiento de la vida real." (Ana Pardo).

Podemos deducir entonces que cada obra de Ana Pardo nace de una "Historia". En su primera etapa no tiene mayor ilusión que conocer lo que la humanidad aportó en esa historia. Si, como dicen, no hay elemento del pensamiento humano por muy intrincado que sea que no haya sido concebido por los griegos, podéis imaginar si la historia la dilatamos 2000 años más. En este caso, y es una particularidad de Ana Pardo, su trabajo comienza no solo con el visionado de todo el material a su alcance sino además, y más importante, si lo cree oportuno comienza con la copia de alguno de ellos. Ana copia no para obtener un fiel reflejo del modelo sino para averiguar la gracia de la pincelada, la ordenación del círculo cromático, la composición de las masas, en definitiva, para la extracción de conceptos pictóricos cambiando aspectos del modelo según quiera o no aplicar ideas recogidas con anterioridad. Un claro ejemplo:

Copia que cambia radicalmente la lectura del modelo. Aquí no trató sólo de recoger el encanto y hechizo del trazo sino jugar con elementos de expresión de tal forma que pudiera descubrir algo nuevo en la ordenación y estructuración de los elementos apodícticos de la forma. Y realmente lo consigue. La lectura del estudio de Carracci es clara: nuestra mirada va descubriendo la grandeza de la arboleda en una vista que va desplazándose hacia arriba y de izquierda a derecha (en este caso un eje para la luz y una diagonal para las sombras) para luego caer hacia el punto anecdótico de la composición. La arboleda se erige como guardián y refugio del elemento que queda sin definir. Ana, contraviniendo a priori reglas básicas de luz y espacio, consigue alzar, más si cabe, la dirección de nuestra mirada manteniendo esa sensación de  grandeza; sólo después, cuando llegamos a su cima es cuando nuestra vista descansa en su base descubriendo en ese momento una rica gama de fundidos. La arboleda queda convertida no solo en un ente vigoroso y noble sino que a través de nuestra actitud observadora y serena descubrimos su aspecto poético.

Así es como copia Ana Pardo, con "intención", verdadero motor de expresividad artística y fuente de creación inédita. "Mi árbol mágico" y "Memoria en un solo trazo" de los que hablaré más adelante, no representan un punto de partida en la realización de obra original en cuanto a árboles se refiere. El tema arbóreo siempre fue muy sugerente en la concepción expresiva de Ana Pardo, lo que a estas alturas y tras ver sus comienzos no debe representar ninguna sorpresa, y aunque su obra es prolífica en este tema sólo podemos mostrar la única obra que conserva: "Árbol del olvido".

Sus apuntes del natural son tan escasos como excepcional la fotografía de ella recogida en esta página. Para Ana la realidad es un mero soporte de ideogramas que debe cambiar y reorganizar en base a un fin  expresivo. Pero también tiene en cuenta que sin un reconocimiento de esa realidad obtendríamos ausencia de significado y por tanto la imposibilidad de comunicación compleja. La naturaleza presenta los elementos, el artista los ordena, y es precisamente este sentido el que determina la elección del método de estudio: "Las ideas que pueda recoger del natural llegan a ser valiosas pero siempre limitadas a mi escasa vivencia temporal,  desdeñar este método por el estudio de los grandes maestros me permite obtener vivencias, aportaciones e ideas de un millón de vidas en una sola y esta riqueza es la que otorgará mayor soltura en mi trabajo y en mi imaginación." (Ana Pardo).

En esta página se presentan dos propuestas: una de corte romántico y otra más cercana a las corrientes postmodernas. ¿Podemos decir en ambos casos que se ha ceñido a representar fielmente la realidad? ¿Qué realidad?.

En "Mi árbol mágico" pregunto qué realidad debería percibir, Ana relata la "historia" de su acuarela:

Mi árbol mágico

"No existe hombre, por agnóstico que sea, que no se vea tentado a depositar sus ilusiones, esperanzas, o sueños más reservados en un portador. En Occidente durante estos últimos siglos el depositario solía recaer en utopías sociales, personajes ilustres u objetos inanimados (amuletos, talismanes, medallas, etc.); este no es mi caso. Más cercana a la espiritualidad celta, intuyo que existe en este mundo un árbol con su destino ligado al mío, Se trata del único árbol que acunará mis sentimientos más exaltados. Aun no lo he visto, aun me espera, y mientras llega el día del encuentro yo lo imagino con mis pinturas.  Ahí esta mi árbol, en medio de un pequeño claro, donde iré cuando mi espíritu sea invadido por la soledad, porque mi árbol  será quien vele mis emociones, me hablará y allí, junto a su tronco, realizaré mis promesas, iniciaré mis proyectos, y cuando mi árbol pose sus brazos encima de mi  hombro, el tacto de sus hojas alejará los malos presagios, dulcificará mi carácter, y trazará con un susurro el título de mi próxima obra".   

Lo vi y lo había intuido antes de su relato, y debo confesar que por un momento casi se había convertido en "mi árbol mágico". Pero volvamos la mirada a su otro trabajo, "Memoria en un solo trazo". Aunque el título parece describir de forma metafórica la base de su elaboración, no sería exagerado afirmar que lo cumple prácticamente en su totalidad.
Una de las aficiones dentro de la amplia temática pictórica de Ana Pardo es "la síntesis compositiva". Cuando Ana sintetiza su pintura no significa que reduzca el motivo a su mínima expresión sino que simplifica el tema hasta el límite donde la composición aun  no ha perdido su gracia y elegancia.

Por supuesto, en cada uno de los ejemplos expuestos además de "su" peculiar síntesis del mundo, introduce otros elementos compositivos que hacen más complejo su tratamiento. Pero en todos ellos existe un denominador común extrapolable al cuadro que nos ocupa: aunque la forma es quien dicta el tema, sólo el color es quien le imprime vida. Estos cuadros representan una descripción sublime de la PINTURA como Arte noble; la pintura en estos cuadros es quien otorga interés, expresividad, carácter; es el color quien gobierna nuestra percepción narrativa.

¿Creen que  "Memoria en un solo trazo", al tratarse de una obra más renovadora en cuanto a su estilo, no goza de todo su esmero técnico?. He aquí la pequeña reseña que entregó Ana Pardo:

Memoria en un solo trazo

En esta acuarela se sintetizan las distintas memorias que generó, durante intervalos temporales distintos, un  paisaje extremadamente querido por mi, el de la presa de Vega de Tera y sus árboles, éstos no son majestuosos sino humildes pero el artista no ve árboles, ve paisajes, sabe extraer de algo aparentemente común la magia que tiene todo lo que está vivo por muy desapercibido que pase a ojos que no están atentos. Este árbol es compendio y representación de toda la ribera, desde los chopos más altos hasta los arbustos más chicos, es el vivo reflejo de la vida que me vio crecer.
 La génesis de esta acuarela no pasó por sentarse en ese espacio físico sino que fue inducida por los recuerdos, aunados en un sólo trazo a modo de escritura mecánica, de idea sentida que va directamente del cerebro a la mano y que prácticamente sin levantar ésta recorre el papel caligráficamente. La sinuosidad lineal trata de atrapar el conjunto en un sólo árbol, en un solo trazo, el color se encargará de insuflar vida a cada uno de ellos. Éste está dominado por la gama fría de verdes iluminados por amarillos fríos lo que confiere una cierta nostalgia precisamente por la añoranza de ese paisaje. Pero también hay lugar para toques cálidos de la gama de los pardos, y azules más alegres que denotan que con toda seguridad esos árboles siempre me estarán esperando, que siguen vivos en ese lugar tan querido. El modo de aplicar el color en manchas recortadas no obedece sólo a un recurso estilístico o decorativo sino que es el reflejo de la individualidad de cada árbol que se plasma en cada mancha y el conjunto de éstas forma un todo. Unas se hallan separadas otras se funden entre sí hablándonos de la subyacente hermandad que subsiste entre todos los elementos del paisaje. El agua también está presente tanto en su utilización física para aplicar las aguadas como en su significante ya que estamos hablando de un espacio natural dominado por un río.
Quise que fuera una acuarela porque el papel es un soporte natural procedente de otros árboles que ya no existen pero que ahora viven en este espacio artístico.

Yo, ante la contemplación del cuadro, evidentemente no veo "su ribera", pero si percibo su movimiento, su frescura, me doy cuenta de que se trata de un lugar donde podría sentarme al refugio de su espesura para leer un libro, imagino el movimiento de pájaros entre las hojas o de un ratoncillo a lado del tronco y les presiento sin estar presentes, percibo un lugar alegre donde podría montar una fiesta y llenar su espacio de risas al son de gaitas y violines. Realmente no veo "su ribera" tal y como ella la dibujó  pero advierto toda su vida, logrando robarme una sonrisa.
Ana Pardo aun en su versión más vanguardista ha cumplido con el cometido del "ARTE".